蓬皮杜中心 | 在线艺术小课堂：肖像画深度游！
艺术史小课堂
第 三 集
通过 莫迪里阿尼、毕加索
克里斯蒂安·沙德
罗伯特·德劳内、 乔治·格罗兹
等艺术家的 多幅肖像画 作品
深度 云游蓬皮杜中心馆藏！
*课堂前提示*
让我们闭上眼睛，想象着自己乘坐电梯来到蓬皮杜中心5楼展厅，与20世纪经典肖像画作品来个亲密接触吧！
*敲黑板：蓬皮杜中心此次的艺术史小课堂将为大家讲述维基百科以外、你绝对无法在网上随意搜索到的“囊中密史”，以及各个艺术家的小故事，大家赶紧认真听课啦！
*艺术史小课堂*
阿米迪奥·莫迪里阿尼
《加斯顿·莫多》
来到5楼展厅，首先映入眼帘的便是意大利画家阿米迪奥·莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani)以演员加斯顿·莫多(Gaston Modot)为原型塑造的雕塑式画像，超出比例的长颈和黑色的双眼延续了莫迪里阿尼一贯的肖像画风格。
对表现主义画派代表之一的莫迪里阿尼来说，1914年至1919年是其艺术创作生涯收获颇多的几年，尤其是他笔下的肖像画作品。上图作品的人物原型来自于艺术家在巴黎蒙马特相识的朋友——身兼数职的法国画家、导演及演员加斯顿·莫多特(Gaston Modot)。画面背景朴素而节制，带着几何图形般的均匀感；莫迪里阿尼从友人的正面入手，用洋洋洒洒的线条将整个人物形象概括出来。艺术家似乎希望通过尝试诠释不同的模特，来寻找一种抽象的美感，从而消除模特身上过多的个人性格特征。
莫迪里阿尼于蓬皮杜中心的其它作品：
奥古斯特·麦克
《鲁特琴的演奏者》
进入3号展厅后，迎面而来的是奥古斯特·麦克(August Macke)于1910年创作的《鲁特琴的演奏者》(Joueuse de luth)，虽然画作前景的郁金香花束遮住了女人手中的动作，但我们似乎能感受到麦克和他画笔下的演奏者正在尽兴创作。
奥古斯特·麦克是德国表现主义派画家之一。他的作品用色明亮且丰富，在对人物、动物等的刻画中，以线条勾勒形象，有一种近乎“笨拙”的简化，却也一眼可辨。战争年代背景下的麦克，在他短暂的生命中(麦克在27岁时因一战的爆发而不幸逝世)，用他画中纯亮的色彩及几许纯真，为人们黑暗的生活带来了几分希望。
在上图作品:《鲁特琴的演奏者》中，你会发现艺术家所创作的图案、简化的线条和活泼的色调似乎或多或少受到了当时流行元素的影响，特别是玻璃下方的巴伐利亚绘画，曾经被蓝骑士协会的所有艺术家们多次收藏和创作实践。与此同时，画作前景仍然让人联想到马蒂斯静物画的影响。
此外，蓬皮杜中心还收藏了麦克于1911年创作的麦克夫人的肖像：《着橘色和栗色的女士头像》，这幅作品来自于蓬皮杜中心之友协会于1964年的捐赠。
《着橘色和栗色的女士头像》
Tête de femme orange et marron
巴勃罗·毕加索
《小丑》
当你站在3号展厅的时候，一定不会错过巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)于1923年创作的《小丑》(Arlequin)，在这幅看似未完成的作品中，画作模特华金·萨尔瓦多的身影在小丑身上仿佛若隐若现。毕加索似乎赋予了小丑双重的忧郁特质，展现了艺术家内心世界的孤独和脆弱。
小丑源于意大利戏剧中头戴双角帽、身着菱形大衣的喜剧形象，他是生活在亡灵国度的鬼怪，却心地和善。
1901年，毕加索的朋友卡斯萨格马斯在巴黎自杀，此后不久，小丑的形象开始出现在毕加索的作品中并贯穿他一生的创作。
1923年，艺术家为小丑创作了一个系列的画作，模特是画家朋友华金·萨尔瓦多，模特身穿的服装则来自诗人让·谷克多。构图的古典化特征表现了当时的一大潮流，我们可称之为“秩序的回归”，即一战结束后，艺术家开始向曾经的先锋艺术传统回退。作品看似未完成，实则意在凸显其中的双重性：它介于高超的素描与精湛的油画之间，既有接近版画风格的紧凑笔触，又用淡色突出了几处菱形图案，这种风格曾出现在1905-1906年，我们将毕加索创作归类为不同时期中的“粉红色时期”。
毕加索于蓬皮杜中心的其它作品：
罗伯特·德劳内
《自画像/日光盘上的景致》
接着，你可以去11号展厅参观罗伯特·德劳内(Robert Delaunay)于1905年至1906年期间创作的自画像，值得注意的是这是一幅双面作品，一面是艺术家自画像中端正而严肃的脸庞，而另一面则是其另一幅名为《日光盘上的景致》(Paysage au disque solaire)的作品。
从街道的电气化到航空工业的兴起，从硕大的艾菲尔铁塔到全新的霓虹广告牌，罗伯特·德劳内发现，现代化是一种视觉上的漫溢，一种光学感知的浸没。这样的现代性，画家想通过色彩表达出来。
上图中的两幅作品，拥有着它独特的“双面性”，从正面看来，是艺术家在1906年的自画像，德劳内在其面部所使用的绿色、紫色，与背景中红、黄、蓝三色形成了鲜明的对比。笔触轻松而一抹成型的面部轮廓，则保持了一贯清晰明朗的线条。而背面，则是同年末，艺术家创造出的“移动的形状”。画中主题为带着浓厚笔触、利用互补色来显现海面与海岸的圆形太阳光盘。德劳内以一种委婉、类比的形式将太阳置换成了它物。从作品的名字便可以看出，这幅画中的“圆”，与其说是自然体系中的“天体”，或者“太阳”，艺术家更倾向于将其看作为 “色盘”。
罗伯特·德劳内于蓬皮杜中心的其它作品：
克里斯蒂安·沙德
《玩世不恭的圣-吉诺斯·德安诺古特伯爵肖像》
随后，你还可以去19号展厅享受一场德式达达肖像：画家克里斯蒂安·沙德(Christian Schad)以其非凡的才华于1927年创作了一幅《玩世不恭的圣-吉诺斯·德安诺古特伯爵肖像》(Portrait cynique du comte Saint-Genois d'Anneaucourt)，画中的伯爵身后是黑暗腐朽的城市，身畔则围绕着半裸的女子和异装的男子。
德国艺术家克里斯蒂安·沙德曾经是达达主义的一员，在20世纪50年代以魔幻现实主义风格继续绘画。
这幅艺术家在1927年所创作的《玩世不恭的圣-吉诺斯·德安诺古特伯爵肖像》曾经在1920年代的德国红极一时。画里的三位主人公：正中间，这名风度翩翩的花花公子是一位来自于匈牙利的失宠伯爵；他的右手边，是带着几分男子气概的女爵，也是他的夜间游逛的守护者；而左手边，则是一位家喻户晓的、在柏林一家俱乐部工作的异装者。画中所想表现的重点是什么？又有何意义？“镜头”里，一人正坐、一人背朝、还有一个拿着带有阿里乌斯教派标志的羽毛侧身而视；这一冷冰冰的画面组成的三人行生活场景，在彼时新即物主义 (Nouvelle Objectivité) 作品中随处可见。
克里斯蒂安·沙德于蓬皮杜中心的另一作品：
Schadographie n° 13
乔治·格罗兹
《还记得不幸的制造者：
奥古斯特叔叔吗》
另一位德国艺术家乔治·格罗兹(George Grosz)则在其作品《还记得不幸的制造者：奥古斯特叔叔吗》(Remember Uncle August, the Unhappy Inventor)中刻画了一张分裂的嘴脸，表达了艺术家对第一次世界大战的厌恶。
乔治·格罗兹从第一次世界大战退伍后，对纳粹统治下的社会充满了愤怒。对军国主义的憎恶深深影响着他的艺术创作，他用画笔揭露和抨击社会的丑陋，激进的政治态度促使他加入了达达运动的柏林分支。上图中，我们所看见的这幅《还记得不幸的制造者: 奥古斯特叔叔吗》曾被列入1920年国际达达博览会的目录中，艺术家借此批判了科技在战争中的伪贡献，人们发明科技却在战争中利用科技毁灭人性。画作中人物额头前的问号，表达了艺术家对社会进步的怀疑。
乔治·格罗兹于蓬皮杜中心的另一作品：
《肉亦如此 II》Ainsi va toute chair II
弗朗西斯·皮卡比亚
《深受崇拜的小牛》
如果你继续深入探索，20号展厅中陈列的由弗朗西斯·皮卡比亚(Francis Picabia)于1941年至1942年期间创作的《深受崇拜的小牛》(Adoration du veau)会让你惊于艺术家的创作力。
弗朗西斯·毕卡比亚是一名法国先锋派画家、诗人、排字匠人。在经历过印象派、立体主义之后，1915年，毕卡比亚转而投身达达主义与超现实主义的运动中。作为一个反叛的、无政府主义者，他的作品带着极其强烈的个人风格。人们称他为“既啰嗦又具破坏性的画家。”
在其生命的最后阶段，艺术家从流行图像中汲取绘画主题的灵感。大部分情况下，他会参考照片中的裸体进行创作。上图便是是皮卡比亚根据现实主义基调所绘制的系列作品中的其中一幅，它的灵感源于德国艺术家欧文·布鲁门菲尔德(Erwin Blumenfeld)的一幅粘贴画。艺术家在画中诠释了一个牛面人身的怪兽，而构图的下方则增添了许多竭力举起的手臂，让人联想到法西斯敬礼。皮卡比亚在画中加入自己的诠释，将德国达达主义激进辛辣的政治方针置换到二战期间被占领的法国。
弗朗西斯·皮卡比亚
于蓬皮杜中心的其它作品：
詹姆斯·罗森奎斯
《当选的总统》
不远处陈列的美国艺术家詹姆斯·罗森奎斯特(James Rosenquist)的创作:《当选的总统》(Président élu)，曾将波普艺术一举推至人前。这幅作品充分展现了艺术家作为“广告画家”的天赋，他取用约翰·肯尼迪总统竞选海报的细节，在作品中发挥的淋漓尽致。
作为波普艺术领军人物之一的詹姆斯·罗森奎斯特，曾跟随我们上文提到过的德国艺术家乔治·格罗兹学过绘画，从事过广告牌绘制的工作，20世纪60年代以后，罗森奎斯特开始自己的创作生涯，并相继在画廊举办个展。1965年，他在里奧·卡斯特利(Leo Castelli)的画廊中展出了他的画作《F-111》，一举打开了在国际上的知名度。
1960年至1961年间，艺术家创作了上图中的作品《当选的总统》，现被公认为其最具突破的作品之一。罗森奎斯特潜意识下对于广告以及广告中图像的痴迷，推动着他将广告强大的宣传力转化到自己的作品中。“相对广告而言，绘画或许更让人感到兴奋，”他说道：“那为何不通过绘画来获取更多的影响力呢？” 这件大体量作品(228 x 366 cm), 无论是从绘画技术而言：用混合、互融、并置等构图方式；抑或从题材选择上来说：通过应用政治、社会热点中的受欢迎的形象，都完美的诠释了艺术家善于将离散的图像合并而一的能力。图中，我们能看到：美国历史上第一位借用媒体力量来协助其竞选的总统肯尼迪、一辆1949年产的时髦雪佛兰轿车、一只正在抚摸蛋糕的轻巧手指，艺术家委婉的将这三个不同性质的主题完美地包装一体，将它们当作“所向往的物件” 来推销给美国大众。
詹姆斯·罗森奎斯于蓬皮杜中心的另一作品：
《火焰仍持续在里奥的书上舞蹈》
The Flame Still Dances on Leo's Book
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以上内容所有作品、图片信息：
Amedeo Modigliani, Gaston Modot,1918 ©Audrey Laurans - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP Domaine public
左：Amedeo Modigliani, Moïse Kisling, 1916 ©Bertrand Prévost - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP Domaine public
右：Amedeo Modigliani, Portrait de Dédie, 1918 ©Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP Domaine public
左：Amedeo Modigliani, Petit garçon roux, 1919 ©Bertrand Prévost - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP Domaine public
右：Amedeo Modigliani, Maternité, 1919 ©Bertrand Prévost - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP Domaine public
August Macke, Lautenspielerin(Joueuse de luth),1910 ©Service de la documentation photographique du MNAM - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP Domaine public
August Macke, Portrait de madame Macke (Tête de femme orange et marron) ©Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / image Centre Pompidou, MNAM-CCI 8. Pablo Picasso, Arlequin, 1923 ©Georges Meguerditchian – Centre Pomipidou, MNAM-CCI /Dist.RMN-GP
Pablo Picasso, Arlequin, 1923 ©Georges Meguerditchian – Centre Pomipidou, MNAM-CCI /Dist.RMN-GP
左：Pablo Picasso, La liseuse(Femme en gris; femme assise lisant), 1920 ©Service de la documentation photographique du MNAM - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©Succession Picasso
右：Pablo Picasso, Portrait de Michel Leiris, 1963 ©Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©Succession Picasso
Pablo Picasso, Jeanne(Femme couchée), 1901 ©Béatrice Hatala - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©Succession Picasso
Robert Delaunay, 左：Autoportrait, hiver 1905-1906 右：Paysage au disque solaire, 1906 ©Jacqueline Hyde - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP Domaine public
Robert Delaunay, Portrait d'Henri Carlier, 1906 ©Jacqueline Hyde - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP Domaine public
Robert Delaunay, La verseuse, 1916 ©Christian Bahier et Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI / Dist. RMN-GP Domaine public
Christian Schad, Graf St. Genois d'Anneaucourt(Comte St-Genois d'Anneaucourt, Portrait du Comte St-Genois d'Anneaucourt), 1927 ©Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©Christian Schad Stiftung Aschaffenburg / Adagp, Paris
Christian Schad, Schadographie n° 13, 1919 ©Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©Christian Schad Stiftung Aschaffenburg / Adagp, Paris
George Grosz, Remember Uncle August, the Unhappy Inventor, 1919 ©The estate of George Grosz, Princeton, N.J. / Adagp, Paris
George Grosz , Ainsi va toute chair II, 1931 ©Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©The estate of George Grosz, Princeton, N.J. / Adagp, Paris
Francis Picabia, L'Adoration du veau, 1941-1942 ©Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©Adagp, Paris
Francis Picabia, Udnie(Jeune fille américaine; Danse), 1913 ©Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©Adagp, Paris
左：Francis Picabia, Olga(Tête de femme), 1930 ©Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©Adagp, Paris
右：Francis Picabia, Dresseur d'animaux, 1923 ©Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©Adagp, Paris
James Rosenquist, President Elect(Président élu), 1960-1961 ©Service de la documentation photographique du MNAM - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©Adagp, Paris
James Rosenquist, The Flame Still Dances on Leo's Book, 1997 ©Audrey Laurans - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP ©Adagp, Paris
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